siempre me interesó alain resnais. la primer película que ví de él. fue. hiroshima mon amour (1960. guionista. marguerite duras). luego fue. l’année derniere a marienbad (1962. guionista. alain robbe grillet). y hace una semana ví Muriel ou le temps d’un retourn (1963. guionista. Jean cayrol).
hace una semana que vengo pensando en esta película.
podemos estar hablando de la mejor trilogía de la nouvelle vague. podemos estar hablando del mejor director de la nouvelle vague. yo creo que sí. pero ojo. no el mejor director francés. hablo de movimientos. los franceses. siempre se juntaron en grupos para cambiar el mundo.
lo majestuoso de la invención de lo alegórico: la destrucción total del tiempo. de la memoria. la extinción de lo aparente. lo que está no está.
hay que observar atentamente. la mente. la memoria. se relee. resnais. expresa su fascinación por la pérdida. nada se recupera. nada hay. ni hubo. la renuncia a la distancia porque la distancia. impone dos objetos. y una recuperación. la magia de la distancia. que apremia. bifurcada. abandonada. en eso encontró su formulación más acabada. la tesis de le temps retrouvé.
si. hiroshima es la memoria melancólica del pasado lamentablemente recordado. Si marienbad es la apariencia. la abstracción de ese pasado. Lo que no sé. ni sabré. Lo que no recuerdo recordar. muriel. son esas dos cosas y mucho más.
hay temas. la guerra de argelia. el racismo. la oas. ¿quién es muriel?
muriel. es alguien que fue asesinada por el personaje principal. bernand. quizá la gran figura del pre joven del mayo francés. quizás. lo cierto que bernand ha matado a muriel. que fue una presa política argelina. es incapaz. de olvidar esa tortura establecida. él. dice: mi novia muriel. voy a ver a muriel. muriel está enferma. el pasado como lo monstruoso de una mente con recuerdos monstrusos.
no quiero detenerme en los personajes. porque son construcciones semánticas. Idem personajes de literatura. su psicología no me interesa.
hay algo notorio. resnais. una doble intención. una película que es al mismo tiempo abstracta y concreta (susan sontag) arrancar la memoria de las cosas y alejarlas de sus contextos habituales. destrucción total de los contextos orgánicos. no hay narración directa. elipsis. (des) centramiento. detrás de todo esto no hay nada. nada del todo.
los cortes de los planos. derivan las vibraciones. el corte descentra al espectador. son rupturas. esas elipsis. que nombramos anteriormente. romper. el efecto alienante de lo fílmico a gran escala. mover el goce estético. sabotearlo. A diferencia de godard. que sus cortes nos hace prestar más atención. creo que es mejor lo que hace resnais. porque a través de un efecto de recorte (jump cuts). nos fustra el discurso y su visualización. nos despoja. siempre me interesó que las obras en sí. me despojen de mi asiento. que me insulten. que me hagan no prestarle atención. que sean monstruo. como la obra de kafka. el gran monstruo del siglo XX. eso es lo que me interesa de algo. que no me haga tener una experiencia de eso. de aquello. es mi síndrome de estocolmo. es mi síndrome de melancolía hacia la renuncia. las alegorías son lugares en el cual resnais. expiaba su intento de destrucción. instinto. el laberinto de la memoria y del espacio es el lugar dubitativo. lo que atisba. nuevo y desconcertante. si la fantasía es quien le ofrece las correspondencias del recuerdo. es el pensamiento quien dedica las alegorías. el recuerdo junta a ambos y es imposible. y lo inexpresable. no hay deseo sexual. hay culpa erótica de un deseo erótico. nada más.
ah.
no. nada más.

pd: quisiera ver el primer corto de resnais. llamado. las estatuas también mueren. 1953. codirigida con chris marker. si alguien la tiene. por favor. un mail urgente.