damo suzuki + integrantes de reynols.

la primera vez que escuché a can. fue la primera vez. que escuché. future days. fue también. la primera vez. que escuché a damo suzuki. y lo primero que dije. es que así. ha de cantar en la edad de piedra. tal vez. esta interpretación parezca demasiada metafórica. sin embargo. la voz de damo. no tiene fuente. su única fuente es ancestral. y no sabemos su edad (era). es una voz. que se replega. que parece sostener el mundo. los tonos caen por su propio peso. pero hacia arriba. su voz. es el registro de algo primero. a veces. grave. a veces. agudo. una nota tónica. una atonalidad. abandonada. se resuelve. vuelve. y se disuelve.
ese fue mi primer acercamiento. y único. todo can hacia mi.
pero. me apresuro. a no querer olvidarme de lo vivido. la otra noche en el nd ateneo.
el concierto se dividió en dos partes.
la primer parte. debo decir. que me pareció excesiva. desde un momento pensé. falta. más bateria kraut. falta más grave. falta que se enchufe el sintetizador. no importa. eso iba a llegar.
la primera parte. fue repetitiva. el material de la bateria y su forma. no provenian de la experimentación más radical. era algo más clásico. sin enfásis. algo más cerrado.
mientras. las guitarras (alan y roberto) profundizaban en una dialéctica más significativa. determinar. la melodía en lo abstracto. mantras. electricidad. rotación. ida. consecuencias de un aspecto sonoro marciano. estuvo bien.

corte. cinco minutos y volvemos.

segunda parte. roberto bateria. charly teclas (sintetizador y hammond). alan en guitarra. patricio (era patricio conlazo?. o tengo la vista nublada. con niebla) (a mí. me pareció que no. capaz.) y una segunda guitarra estática.
y sí. el primer jam. fue increíble. roberto. tocando la bateria es una mezla entre tomasín y robert wyatt. armónico. frecuente. e interrumpido. el sinte korg de charly. intentaba eliminar el ritmo. no hay cadencias. sonidos. que se extrapolaban como en un principio de atomización. en otras oportunidades. acompañaba con el hammond. el duelo de guitarras. una especia de ricercare.
las guitarras se variaban entre sí. intentando unirse en un proyecto motívico. para que la sonaridad. pertenezca a un ataque continuado. sin un orden interno. pura sobrevivencia sonora. nuestro oído. tiene que registrar sensaciones. era el momento.
y la voz. expresiva. rinde su retórica a la voluntad y a la fuerza. se expone. y se reexpone. damo. canta como un picapiedra. la voz. de damo. trabaja la piedra y la desgasta. construir desde una especie de sherzo. un movimiento concreto final y resuelto. todo se enuncia. se versífica. en una escala de intensidades. individual e irrepetible.
abro paréntesis.
(eso es lo que me gusta de una banda en vivo. que haga algo que no se repita. que su sonido en vivo. resista a la producción en serie. de la edición del disco. que se resista al sistema. y que se resista al escucha. ¿por qué siempre me gustó reynols? por eso. siempre resiste. resistió. único. esquema de lo opuesto. es lo que está en un momento y luego desaparece. sino lo escuchaste. no lo vas a escuchar nunca más. dinámica de la ausencia sonora.)
fue una noche de anarquía sobre el lenguaje total. abuso y uso y des (uso). espontaneidad y la obesesividad por el contrapunto. cada integrante es un mundo. cada instrumento es el sonido de ese mundo. esa noche. conocí el significado de una palabra misteriosa. la palabra es mística. fue místico.